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    说到这里，巫宇停了下来，轻轻咽了咽口水。

    工于则一动不动的听着，点了点头。

    “将外范内壁抹上泥后，便将这些分块的外范组合在一起。这个时候，就得根据外范，重新翻制带得有浇注口的泥模了。然后打开外范，剥除泥片，这样就形成器的壁厚空腔。”

    几人听到这里，全都露出了恍然大悟之色，纷纷不时点起了头。

    巫宇看了几人一眼，对着他们说了做这种中空的器物，还可以制作铭文活块泥芯等等。

    他的思路一打开后，想法还是挺多的。

    直到他将铸造模具升级改造的想法全部说出来后，几人便一起往后山而去。

    实践才是检验真理的唯一标准。

    到了后山，几人便亲自动手制作模具起来。

    理论是一回事，便真正付诸实施的话，还是有着许多问题出现的。

    但好在这些问题也并不是什么高科技的问题，也就是熟练不熟练，火候掌握上的问题。

    经过几人一上午的摆弄，也终于将剑的模具给制作出来的。

    在这个过程中，他们还顺便研究出了如何上釉。

    经过一番实践和研究，巫宇还总结出了几种上釉的方法。

    第一种方法，就是浸釉法。顾名思义，就是将坯体浸入釉浆里面，时间就是放入里面就立马拿出来。

    这种方法，就是简单易操作，比较省事省力省时。

    但缺点也是显而易见的，就是必须得制作足够多的釉浆。

    如果坯体较大，在采用这种方法上釉时，势必会遇到容器体积不够大，或是操作程序上的困难。

    为此，巫宇总结出了第二种上釉方法，便是淋釉法。

    采用这种方法，就能够很好的解决坯体过大，并且能够在短时间内，以不太费事的方法，得到釉层均匀的效果。

    经过几人反复实践，这种方法，能制造出具有流动感的特殊效果。

    巫宇还用多种带有色彩的釉浆在陶坯上淋下，或者是直接在上面泼洒釉浆，形成了不同的色彩，还有着不同的厚度，颇有一定的趣味，同时，也烧制出不一样的色彩出来。

    在进行淋釉的时候，他不禁暗自腹诽：估计唐三彩这些，便是如此烧制的。

    巫宇研究出来的上釉方法，最开始也就是上面两种。

    对于上釉不够理想的，他便用毛笔来进行补釉。

    于是，他便又总结出一种方法来——刷釉法。

    这种方法，可以根据自己的想象，在坯体上绘制出自己想要的图案来。

    甚至于，他还先浸釉，捞起来后，便在上面用刷子或者笔刷成图案等等。

    看着弄好的铸剑模具，巫宇还是充满着期待的。
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