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    大卫-芬奇自小就性格孤僻，不愿与人接触，喜欢自己一个人坐在院子里观看事物，这种行为，也令他掌握了一种能够跳脱常人思维的观察视角，尤其是在接拍了《纸牌屋》后，这个从来就不被学院派青睐的家伙，还获得了镜头语言者的称呼！

    因为性格的原因，他的电影有着非常强烈的个人风格，处处透露着忧郁和悲伤的感觉，给人一种很强的压抑感，画面偏向阴沉，以独特的角度抓取剧情发展中的亮点，从而让观众从中找到心灵上的共鸣，激起人们内心的莫名情愫，但——

    眼前的画面风格，和大卫-芬奇的过往作品相比，根本就沾不上边啊！

    温暖阳光，平静小镇，微风拂过，树叶稀拉。

    悠扬的苏格兰曲笛声环绕而出，给人一种宁静而又祥和的感觉。

    如此场景，令早有准备的众人有些摸不着头脑，银幕上的画面，更像是罗伯托-贝尼尼那种岁月静好的爱情风格，和悬疑大师大卫-芬奇可是没有半毛钱的关系啊！

    他转行了？

    嘶——

    在场的几十号人顿时觉得有些牙疼。

    繁华落尽，洗尽铅华？

    我滴妈啊！

    拍悬疑的开始拍爱情了？

    这电影还能看吗？

    不是他们主动挑刺，而是大卫-芬奇这个名字就和悬疑以外的词语搭不上边！

    他们真的没法想象，大卫-芬奇镜头中的纯真爱情是什么模样的？

    江火？

    唐尼？

    打着父爱的名义转型？

    Oh，my  god！

    难怪索尼在拥有如此豪华阵容的情况下，还要力推威尔-史密斯！

    难怪索尼会放弃自家小公主的电影！

    这明显就是三个人的转型之作嘛！

    想到这儿，那种毛骨悚然的针扎感近乎席卷了整个放映厅。

    而就在他们多疑猜忌的同时，银幕上的小镇广角镜头也在逐渐回落收缩，当一幢装修素雅温和的两层小楼出现在大伙面前时，大卫-芬奇的标志性运镜Slow－Zoom（low  angle）终于出现，那种低角度慢速放大的压逼感直接让镜头穿过了楼房的玻璃窗户，将趴在卧房床铺上的身躯，完美的纳入镜头之中。
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