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    于兰姑说武汉话的感觉，就是比说普通话好。何况她说的也不是纯正方言，我要求她贴近普通话，就是为了让观众听懂。

    还有现在提倡类型剧，比如拍一部警察剧，警察抓了犯人，一问外地农村的。你说他是字正腔圆的普通话好？还是带点口音更生动？

    或者直接问一句，为什么越剧电视剧、黄梅戏电视剧可以有，胡同却不能说方言呢？

    我觉得要有个态度，不能为了刻意而刻意，说什么合适，那就说什么。

    再谈谈共性。

    那老兄的观点有些绝对，不是挖掘出共性，就能打破地域隔阂，看的还是质量。

    我们谈影视剧的地域性，其实根子在整个社会，它是随着社会生产力和科技的展而改变。

    对世界的认知很重要。

    一个土生土长的北方农村人，肯定听不懂粤语，但他上了学，步入社会，接触各种各样的事物，比如港台音乐，他可能流利的唱出一粤语歌。

    同样，一个南方长大的孩子，到北方上大学，同学们来自五湖四海，各有各的习惯。这些东西在一起交融、了解，他的认知就不局限在家乡那一块。

    或者两个城市的人互不相识，但用计算机送邮件，成为了朋友。

    这就是生产力展的结果。

    当火车越来越快，坐飞机的人越来越多，去趟省城不用再酝酿半个月，说走就走……天南地北的人和信息互相交流，地域间的屏障很容易被打破……”

    八九十年代，影视剧存在这个毛病。

    早期的冯氏贺岁片过不了长江，南方观众对京味儿幽默不感冒。后来社会水平越来越高，信息时代，冯裤子还是玩那点东西，南方观众却爱看了。

    当然《老娘舅》、《外来媳妇本地郎》之类，外地人真的看不懂。

    ……

    某大院，又一个戴眼镜的大领导读着报纸。

    五十多岁，刚管这摊工作不久，主要就是电影、电视剧、新闻报刊什么的。

    他读的很细致，笑道：“这个观点很有意思，能从这个角度来阐述地域文化差异。”

    “也不算新鲜，托夫勒在《第三次浪潮》里就写过，计算机的出现让人类慢慢进入信息社会。这个许非，顶多套用了一些理论。”秘书道。

    “那也很难得啊，文艺界会拍戏的人不少，会拍戏还有想法的人不多，尤其还这么年轻。《第三次浪潮》传入国内好几年了，就没见文艺界有人读的。以为跟他们没关系么？大错特错……”

    领导简单提了两句，就转向别的话题。

    秘书却心里有数，这是记着了。


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