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    于佳佳尚在适应，许非带她练手。《秋菊打官司》早被各路专家分析八百遍，没啥意思，他想问点别的。

    “有些人说您只会拍乡土戏，您自己怎么看？”

    “呃……”

    张国师露出一口大牙，没想到第一个问题就这么犀利。

    “我没有刻意的去拍乡土戏，只是这几本原著背景都在乡土社会，刚巧都被我赶上。

    其实我的作品主题一直在变化，《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》表达的东西绝对是不一样的。

    以前可能更抽象一点，秋菊我是用纪实片手法来拍，关注一个农村妇女在那样的生存环境，与现代法治的一些融合与冲突。

    我挺想拍一部好的都市片，可惜没遇到满意的剧本。”

    “可有观众反应，说某些导演喜欢把中国丑陋的东西给外国人看，以便拿奖。”

    啧！

    张国师瞬间严肃，谨慎道：“首先它不丑陋。就像秋菊，底层的农村妇女，在那样一个环境中，村长和长辈就是法，就是道理。

    当一个弱者受到侵害，想用法律武器维护尊严，自然会产生冲突。

    这种冲突是我们社会的一个真实状态，怎么能叫丑陋呢？我不拍，它就不存在么？那不是自欺欺人么？”

    “这种改变有缘由么？”

    “对，我拍完大红灯笼之后，有很多反思，尤其看侯孝贤、杨德昌那些导演的作品。

    我觉得大陆导演，包括我自己，对人的关注始终不够。秋菊算我给自己补的课，增加对人的关注。”

    “所以您要拍都市戏的话，也会延续这一点？”

    “对对。”

    “那您喜欢商业电影么？”

    “我觉得挺好，电影类型本该多种多样。当初《代号美洲豹》我就想做成一部商业片，可惜把握的不好。前期筹备就觉得不太行，但资金已经投了，硬着头皮拍。”

    “您说的把握，是指什么？”

    “呃，对一些商业元素的理解吧。”

    许非点点头，转向那边，问：“巩小姐，张曼玉比你先拿了欧洲三大的影后，心里有没有遗憾？”

    嗯？

    巩丽一愣，你是香港狗仔吧？

    “呃，遗憾肯定有，但我也为她高兴，都是中国演员么，都是争光的事情。”

    “你在香港拍了《秦俑情》、《上海滩赌圣》、《梦醒时分》，觉得在表演上，跟内地有什么区别？”

    “那边没有专业学校，大部分靠经验，表演更随意一点。不是说不好，只是，只是……”

    巩丽才27岁，远非后世的巩皇，一时嘴笨。
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