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    在随后的研讨会上，有人喜欢这种方式，说道：

    “我觉得这是一种‘离间效果’，也算是传统戏剧表演方法的回归。”

    也有人不赞同这种方式，反驳道：

    “我倒是认为，这是把演员当做道具使用，限制了演员的表演，也缺少表演的丰富性，未必能更好的塑造和诠释人物。”

    而这部剧的导演宫城聪却笑着道：

    “我们剧团对这种方法探索了十年，因为我们觉得，现代都市生活里，人的语言和情感实际上是分离的，就像水和油那样，人们都是用一种间接的方式来表达自己的感情。我主要是借助这种形式，把现代人的反思表现出来。”

    这番话，让宁远心里一动！

    因为当初《那山那人那狗》在霓虹国大火后，有很多影评家分析原因的时候，都说了类似的话——

    经济发展，节奏变快，带来的就是人情的冷漠，每个人都是带着面具，就像刚刚宫城聪说的那样，言行分离，或者说……虚伪。

    所以，在看到那部电影的时候，才带给无数霓虹国民众感动，因为这正是他们现阶段缺失的。

    而现在，宫城聪也这么说，更加印证了宁远的判断，也坚定了他的信心——电影肯定会在这里大卖！

    这就是天时地利人和的原因，在华夏见惯了，但在霓虹国，就是稀罕的。

    宫城聪笑了笑后，又解释道：

    “当然，这种表演方法，也只是在导演库诺卡剧团的戏，尤其是感情激烈的古典悲剧，比如《厄勒克特拉》、《哈姆雷特》的时候才会用，一般情况下都是随‘戏’应变。”

    研讨会，并不是讨论谁对谁错，而是互相印证，互相启发，最后自然没有统一的结果，但每人都有自己的收获。

    尤其是宁远，如果不是接下来还有演出任务，他都想迫不及待的拉着于晓洁出去谈发行了。
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