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    “后期特效用全亚洲首次运作的摄制系统，一百多场绿幕特技镜头”

    “从狭窄街区和陡峭台阶营造激烈赛车场面，你可能要从18米高的大桥跳下来”

    丁诚见导演滔滔不绝讲述着自己对于电影的设想，可能也是第一次指导大投资，状态跟打过鸡血一样。

    相约尽快进组，送导演离开，挺有诚意，毕竟是第一次合作，要钱给钱，要人出人，从来不打折扣。

    可惜剧情大规模致敬谍影重重系列，主角身份设定和伯恩一样，主动退出特种部队，隐姓埋名一心追求私人目的。

    过去都在世界各地执行过冷血的杀人任务，年龄都三十多岁，相貌普普通通，沉默寡言的性格，甚至连受过残酷的水刑都如出一辙。

    刚开始身份背景、案件前因后果，基本靠闪回调查的第三方交代给观众，增加悬疑色彩。

    情节架构上自己扮演的主角平时过着低调生活，偶然被陷害为凶手，既要洗清冤屈，又要为至亲复仇，几乎重合谍影第二部，连死去的至亲都是妻子。

    当然导演为增加更多的人情味，又加了未亡女儿，不像伯恩到死也孑然一人。对立的执法部门中同样有个公正不阿、只对真相感兴趣的探员，与主角从敌对到合作，在最后关头助他一臂之力。

    角色在后半段越来越接近小人物对抗大体制的经典模式，也是谍影小说作者陆德伦最先开创并最擅长的叙事模式。

    韩国各地潜伏着无数杀手，平时从事的哥、教师等职业，被一通电话激活，投入捕杀主角的战斗，见一个杀一个的逃亡节奏。

    比如狙击枪袭击对应谍影第一集的教授近身肉搏对应第二集的汉堡特工第三集摩洛哥的驾车对撞，对应第三集的未下手特工

    同样在逼仄空间，只不过从隧道换成柱廊。

    唯一差别就是自己并不像伯恩一样失忆，所以导演增加了一个眼镜谜题，结果也是为对应伯恩苦苦追寻的身份。

    没办法的事，动作片套路基本固定，想要玩出新花样可不容易。

    大场面就是烧钱，比如开车冲进地铁站，有的时候有钱都搞不定，人家不让你实地取景也是白忙活。

    这也是导演狡猾的地方，既然有珠玉在前，何不妙手空空？

    说到天不过是借鉴而已，毕竟场景不同，你能跳河我就不能跳楼？

    之所以选这个剧本，主要是各种花活多，肉搏只是基本操作，尤其在韩国，动作设计讲究快准狠，观众对于花架子不感兴趣。
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