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    “人物动机难道不是太随意了吗？”

    “这……”胡哥肃然一惊，回想起导演曾经说过创作初衷，就是一个灵光一闪的偶然？

    “仅仅只是一个故事，流于表面，没有深层次叙说的欲望。或许会涉及到一些导演的自我表达，例如边缘人士兑现自我价值的悲壮过程，又或是无力的宿命感，以及底层人士间那种天然的不信任与互相背叛……”

    “”可是故事的薄弱，反倒让风格化的视听语言变成一种累赘，我看完只有八个字……”

    “炫技有余，情感不足！”

    丁诚喝口茶，说这么让胡哥冷静思考会，分享道：“这个剧本跟黄海有点类似，但背景有些天壤之别。”

    “虽然切入点都是底层小人物，但前者是被夹在两个国家，甚至是老死不相往来的历史仇恨中，那种天然的悲情刚开始观众就能感觉到。”

    “然后是人物动机，黄海为了一个执念而拼命，从踏进韩国的第一步开始，整个环境对于他来说就是危机四伏，没人会帮自己，如同陷入绝境的野兽，只能拼命挣扎。”

    “说起山里那场戏……”丁诚笑道：“我演的只是一方面，更重要还是环境的压迫，我本身就是一个外国人，身处异国他乡，面对陌生环境，代入感自然不是你在国内拍戏能理解的。”

    原来如此！

    胡哥如同醍醐灌顶，瞬间明白很多。

    “所以我欣赏这部作品的不在于故事，也不在于演员的表演，在于依附于强大的视听语言下，对根植于魔幻主义土壤的市井进行的还原。”

    “从《白日焰火》到《南方车站的聚会》，导演又一次构建起一个破败、凶险、浪漫的小城。”

    “电影虽是写实，但其中的荒诞感几乎无处不在，不只是简单的符号罗列或是批判意识，似乎那就是全部的日常生活。”

    “那些穿着荧光鞋跳广场舞的人，看上去好像散落在黑暗中的一只只萤火虫……”

    “广告招牌散发的桃红色充溢着整个房间……”

    “暴力可能来自任何一个人，任何一个普通食物，且突如其来，防不胜防……”

    “匕首隐于一沓钞票之中，雨伞可以成为利刃，摩托车的u形锁可以成为兵器，就连叉车，也可能是铡刀……”

    “逼仄的街道、老旧的居民楼、装修浮华庸俗的宾馆、分工明确的地下世界……”
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