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    08年大卫芬奇用《本杰明巴顿奇事》尝试一个布拉德皮特的老年版头部。09年卡梅隆的《阿凡达》进一步让动作捕捉技术走向成熟。

    捕捉技术的成熟，却日趋满足不了越来越有野心导演的数字真人化需求。

    于是15年的《终结者5》通过cg实现施瓦辛格年轻化，电影里出现老年版自己跟年轻版自己的对打戏，虽然很短暂，但已经烧了不少钱。

    这些用技术手段某种程度实现真人复刻或复活，但出现的时间都不长，往往只有短暂几分钟或个别片段，无法跟现实中的演员进行长时间互动。

    直到去年的《阿丽塔》，一亿七千万美元硬生生打造出一个超级高仿的虚拟人，以她为主角讲述正片故事，活生生置身于现实世界的演员当中。

    结果赔的一塌糊涂！

    面对这位传说中的导演，丁诚有种矛盾的感觉。李安这辈子，被无数人奉为传奇。但个中苦楚，可能只有他自己才心知肚明。

    回顾电影生涯，注定也是他的漂泊生涯。就连他自己都曾回忆说：在宝岛人眼里，他从小就视为外省人……

    在美国人眼里，他是来好莱坞打拼的华人导演……

    而在大陆人眼里，则是隔海相望的宝岛人……

    所以无论身在何处，

    都逃不过外人的宿命！

    这样的李安，无疑是孤独的；而他的电影王国，同样难逃孤独。相比当年3d技术在短短几年内便被整个世界广泛应用的盛况，世人对于120帧的接受速度显然要滞缓得多。

    毫不夸张的说，全世界至今只有他一个人探索120帧，连技术狂人卡梅隆的《阿凡达》续集都只用每秒48帧。

    三年前《比利林恩的中场战事》上映时，整个美国只有两块能支持最高格式的银幕，而如今，这个数字是0。

    这也是为什么没有美国公司愿意投资，最后反而还是华夏老乡帮忙买单。

    有句话丁诚不吐不快，

    您老人家为什么不继续拍文艺片？
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