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    一家叫博明的出版公司，其实说起来也是有年头了。差不多是当年青春文学那波起来的时候，就建立了公司，后来一直在圈子里混。也出过不少好书，当然也有不少作品砸在了手里。因为够早，而且当年大家都没太强版权意识，这个书商建立的出版公司，所有的作者合约都是委托创作，版权都属于公司。很多作者一本书真的在博明手里火了，怎么都不会和他们再签第二本。

    不过说他们吸新人血，倒也不至于。给的稿费还是略高于一般水准的，尤其是对新人来说，属于还算厚道的稿费。这几年，他们就硬生生靠着那么多年攒下来的版权，不断做营销和授权，居然一下子发起来了。去年下半年还接受了一笔相当不菲的融资，可以说是混得很好了。

    不过，圈内就算都知道博明，对他们的评价也都不高。当年那套可以玩，现在也可以，但自己在业务上要有逻辑有路线，这样才能形成自己的差异化优势，乃至于，能形成或许不算出色但至少熟练的编辑和运营团队。但博明显然在这方面没吸取教训，现在虽然也签了一些作者，但东一榔头西一棒槌的书商作风还是没什么变化。

    当银页文化建立之后，借着《银英》的势头做内容延伸和综合运营，这下子似乎让博明文化找到了学习、模仿的对象。首先是作品的架构要大，能够容纳足够多的东西，然后，主要的发力点不在文本或者不纯粹在文本，而在于建立世界观，并且将足够多的世界观内容落实在故事里。

    如果没有足够多的粉丝和读者自己加入这个体系，那也简单，发活让人写呗。

    但问题是，一旦牵涉到世界观架构，发活这个任务就变得尤其地难。岳清言可是靠着全本的《银英》两百多万字，加上若干外传来夯实了世界观的架构基础。加上他本身还做了大量的装备工作和研究，可以说一开始，整个《银英》的架子就是非常稳健和扎实的。

    但博明文化搞得这个世界观的架构，简单来说就是现代都市奇谈。说的是在我们的身边生活着大量的神话传说中的生物，有好人也有坏人，有些普通人类发现了这个秘密，并且和一些神话生物发生了联系，开始被卷入了一个个故事中去。

    或者，再有个比较简单的对比，就是可蕊的《都市妖奇谈》的扩大版本。当然，现在并没有都市妖奇谈这种玩意，博明文化搭建的这个名为“幽冥事务所”的世界观架构，算的上是完全原创的。

    一开始，银页文化还是那些工作闲暇整天在网上泡着看各种有趣的小说的文案组的成员们发现了这个“幽冥事务所”，看了几篇中短篇，发现还挺有意思的。博明文化请不起也不会去请真正的业内大拿，那种已经成功的商业小说作者来写这个，多数人家也不会接，丢不起这人。

    但是，博明文化找来的几个作者，还都是同人、杂志、网文圈有些知名度，或多或少有些读者粉丝积累的人。一开始出来的几篇稿子，质量还行。

    但看着看着不对了。“幽冥事务所”的官网开始结合小说发插图和设定文字，以及有画手开始做了一些条漫，同步开始少量向市场投放周边产品。这些还不足以说明问题，真正说明问题的是，对方的微博、论坛乃至于许多个读者群之类，都在有意无意将“幽冥事务所”和银英做比较，甚至有人跑来银英的论坛和粉丝圈子里搞风搞雨。
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