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    说来也巧，张重这次抽到的新书恰巧跟现实主义有关。刚才杨凤霞说到卡莱尔的时候，他就在想这个。

    《活着》，这是张重抽到的第二本余华的书，也是余华的代表作之一。人们往往会将这部作品归纳在现实主义之中，不过跟传统的现实主义，乃至后来的伤痕文学以及反思文学甚至是改革文学不同的是，这本新现实主义小说从当前现实景况出发，冷静客观地剖析社会现状，塑造生活在人们中间的普通人。

    作家也不再以启蒙者地身份俯瞰人世，而是以一种平视的角度把自己融入平民的生存空间，表现出对生活在社会底层人们的同情和关爱。

    当然，在《活着》当中，很难看到作者余华对主角福贵的关爱和同情。

    零介入的叙事手段，让整部作品拥有着完美的第三视角，而发生在福贵身上的自始至终似乎都是悲剧。

    虽然都是余华的作品，表现的主题也有些类似，但是《许三观卖血记》和《活着》却是两本完全不同的作品。

    在《许三观卖血记》中，许三观的悲剧像是一条涓涓小河，缓缓流淌，除了最后的高潮，似乎整本书的波澜并不明显。

    读者在体会许三观的悲剧时，除了淡淡的无奈之外，很少会有沉重的冲击。

    但是《活着》却不同，读这本书就像是坐在一叶漂浮于惊涛骇浪之中的扁舟一样，浪头一阵一阵地扑过来，让置身其上的人连喘息的机会都没有。

    甚至很多人在读第一遍的时候都来不及去品味这本书深处的意义，完全被余华牵着鼻子走，在一波又一波的悲剧中愤怒、感慨。

    张重第一次读《活着》的时候就是这样，根本来不及反应。

    如果把悲剧比作从天而降的刀片，那么余华在这本书中抛出来的刀片之密集程度，简直让人闻所未闻。

    主角富贵原本是旧时代一个地主家的儿子，衣食无忧。

    这家伙就是个彻头彻尾的混球，天天混赌坊青楼，甚至还会骑着身材魁梧的ji女招摇过市，顺便羞辱一下他的岳父。

    后来赌坊有人设计把他的家产骗光了。

    悲剧也是从这时候开始。

    随后这本书似乎就成为了一个死亡流水账。

    福贵的父亲先死，在村头茅坑拉屎的时候掉进去溺死了。

    后来福贵为了给母亲看病去请郎中，被国军拉了壮丁，再回家时，母亲死了，女儿凤霞大病一场成了聋哑人。

    接着他儿子有庆给县长夫人鲜血的时候被抽血抽死了。

    女儿凤霞嫁了人，却死在了生产的床上。
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