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    只可惜陆子安头都没抬一下。

    她轻手轻脚地放下水杯，正准备出去，就听得陆子安清冷的声音传来：“磨墨。”

    “哦，好的。”沈曼歌走过去，熟练地从墨匣里取出墨块，加了点清水，便轻而慢地在砚上垂直地打圈儿。

    磨墨也有讲究，要保持墨的平正，不能斜磨或直推。

    用水则宁少勿多，磨浓了，加水再磨浓。

    墨要磨得浓淡适中，不能太浓或太淡。

    她慢慢地磨着，陆子安铺好宣纸，闭上眼睛沉思片刻。

    然后他慢慢睁开眼睛，提笔。

    沈曼歌从来不知道，原来陆子安竟然还这么会画画。

    他性情洒脱，为人豁达，所以喜好恣肆无碍的草书，所谓字如其人不外如是。

    而他的画却又与他的字完全不同。

    或许是因为他此时画的是花纹的缘故，每一笔他都非常慎重，构图严谨，用笔精到，清逸处有灵气，沉厚处韵苍润，古趣盎然。

    慢慢地，她似乎看出他现在正在画的是什么了……

    她有些僵硬地回过头，仔细地盯着那破损的宫灯看了两眼，再回头来看陆子安笔下的画。

    那花纹竟然别无二致，甚至连镂雕的层次感都展现出来，明明是平面的图，却有一种仿佛连花纹都是凸起的视感，可见陆子安画技之精妙。

    看着看着，沈曼歌忽然想起，师傅曾跟她说过，刺绣与作画一样，要避免妙而不真、真而不妙。

    笔墨，最开始是线者为笔，染者为墨。

    再进一步则是笔中有墨，墨中有笔——用墨无笔，古人称之为“墨猪”，它有肉无骨；而用笔无墨则是行笔间缺乏墨色浓淡干湿的变化。

    笔墨，是一种表现美丽的手段过程。

    如同地球公转和自转：为表现意象造形的美服务，是“公转”；

    它也有美的自我表现，是“自转”。

    笔墨离开了这个意思，那就是“耍笔墨”，那不再是画，而是为了展现画技而画出来的死物。

    沈曼歌手里的活没有停，思绪却已经飘远，她好像明白了为什么师傅总说她的画老实得死板小气。
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