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    乾隆帝的诗，生动地描述了沈绍安脱胎漆器的特点：它光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。

    最大特点是：轻。

    这件漆器现藏于故宫博物院内。

    但是这种漆器极为精妙复杂，许多技法都已失传。

    许多人不禁都为此感到惊恐：连这种技艺他都会，这陆子安到底是何方神圣？

    石村真未甚至没能忍住，当场猛然抬起了头，死死地盯着陆子安。

    别人不知道，但来自平堂的他还是很清楚脱胎漆器是什么来头。

    甚至，他家还有几件压箱底的漆器，就是来源于华夏。

    那是上世纪六七十年代，那时候华夏漆器还非常风光，在每年两次广交会上都是国家创汇的主打品种。

    傀国人也经常到华夏来学习观摩，只是几大漆器厂在关键技术上是保密的。

    如今傀国漆器的不少工艺是从华夏的漆器厂里偷偷学到手的，但还有好几种秘技他们始终不会，比如薄料、弹染工艺，一定要以少女手掌最细嫩的部位来做，才能将掺有金银箔粉的彩漆均匀地抹在漆器表面，使其过渡自然。

    再比如勾画金线，那支特殊的笔是用入冬后从老鼠背上采集的毛做的。

    十几根做一支，甚至三五根做一支，极为难得。

    这样的笔纤细而有弹性，如此才能画出神采来。

    这种笔傀国人不会做，便向华夏的漆器厂购买，但是他们不卖。

    后来外贸放开了，垄断局面被打破，华夏漆器顿时乱了套。

    大家看到漆器有利可图，一哄而上，大小工厂开了许多，资源、技工出现了紧张，材料也争着要。

    在激烈竞争的态势下，有些人就用上了腰果漆和化工漆，以降低成本，缩短工时。

    鱼目混珠的产品在市场上低价倾销，加上消费者和批发商一再压价，这样一来劣币驱逐良币，“一脱”、“二脱”入不敷出，产品也卖不出去了，大家一起死光光。

    然后，当时的傀国的收藏家纷纷到大陆低价收购漆器，连机场免税店里的商品也被买空。

    当时媒体甚至发出声声哀鸣：“华夏漆器彻底完了，今后要看华夏漆器，只能去傀国了。”

    石村真未家的几件藏品就是那时候得到的，他爷爷一直引以为傲。

    这种漆器与木质、竹质漆器完全不同，它可以根据需求转换色泽甚至改变重量。

    有看上去非常大非常重的作品，实际才两三斤。

    尤其它的纹理极为丰富，是木质完全无法比拟的。

    所有人心里都凉了半截，石村真未更是直接瞪向了台下的白木由贵。

    那眼光很清楚：这么重要的线索，为什么之前一字不提！

    事实上，白木由贵也很想骂娘。

    他去哪知道啊！

    谁知道陆子安怎么突然就会玩泥巴了！

    玩泥巴就算了，怎么还突然变成了这么牛的玩意儿啊！

    简直想死！

    他心都凉了半截，想起这次比赛的奖品，他顿时感觉心里跟扎针似的痛。

    半是绝望，半是崩溃地，白木由贵哭丧着脸看着圣良：“圣良君，这事，咋办？”

    “这个……”圣良极为同情地看着他，伸手给他画了个十字架：“上帝保佑你，阿门。”
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