第(2/3)页

    还有作者最擅长也是写的最多的学院流，

    甚至还有作者并不擅长的感情剧情……

    总之，作者将在这本书里着力融合多年写作套路和经验，至于能体现多少，就看水平了。

    不同于以往拉开长篇不断换地图打怪升级的主流写法，这本作者想换个思路：把每一卷当做一个完整的中篇来写，篇幅大致在10万字到20万字，埋线，铺垫，布局，都以中篇为考量，这样会大大降低作者把控全文的难度，也很难崩掉。

    这样的风格会从第二卷开始。

    当然，每一卷不只是独立的故事，而是处于全文的框架中，个体的故事必须为整体而服务，否则那将毫无意义。

    【四】：灵感

    事实证明，只有像《一人之下》、《刺客伍六七》这样走剧情的优秀作品才会真正收到人们喜欢，而不单纯用苍白的特效和华丽的画风掩盖内容的空洞。

    不知道有多少人看过《狐妖小红娘》？

    《沙狐篇》；《王权篇》；《红月篇》；《千颜篇》；《南国篇》……

    《狐娘》故事的主线就是人与妖的转世续缘，以及他们之间的坎坷爱情，用凄美的故事引人共鸣。

    而每一篇都是在这个主线的基础上作出延展，客观上呈现一种完全不相干却又内在联系的效果，这也是作者的感触和更改思路的主要灵感。

    舍弃传统的打怪升级套路，将每一部分精分，让故事真正做到为剧情服务，这也是作者想到的。

    但动漫毕竟不同于小说，它们有精美的画面，丰富的情态和完整的后期剪辑，再加上以配乐渲染氛围，理论上更容易让人身临其境。

    但小说不同，小说只能凭借作者自身的阅历和笔力，将自己脑海中的故事通过苍白的文字表达出来，需要考虑的东西太多太多，效果也会差很多。

    其次，作者对于很多玄幻元素都有自己理解，例如“时间”、“空间”、“生命”……

    作者会试着将这些传统的设定通过科学的方式“翻译”出来，当然，这个需要看笔力决定完成度……

    《贫穷》的主观驱动力就是赚钱，但这只是辅助，连辅线都算不上，包括金手指【兑换戒指】也只是锦上添花，作者并没有像写外站书那样通过“系统任务”、“叮！……”、“抽奖”这类推动故事情节，而是变相削弱了系统。

    故事人物并不多，但凡是出现姓名的角色，都会拥有自己的故事，而不是千篇一律的工具人。

    【六】：后续

    完善了符气体系，简化了原始设定中复杂的符道之力，最终敲定的是四盘体系，即:
    第(2/3)页