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    倒是在此过程中，他隐约把握到了一些“幕后”的东西：主要是承载并激活“电光”的外接神经元，“黑箱”运作的些微片断。

    确切地说，是《构形、信仰和大限——从“昧”到“晨曦”历史演变的合理性重构：磁光云母篇》这篇已经化为电光的文章，其信息渠道来源。

    因为即便是这一时段，映射涂刷的电光打印机，仍然源源不断地从多个渠道、多个方向抽取信息流，再转化为漫天的奇形文字符号。

    这些渠道除了外接神经元以外，竟然还有半腐朽状态下的祭坛蛛网，乃至日轮绝狱！这部湛和之主的作品，竟然有相当一部分，是从日轮绝狱的信息洪流中沉淀汲取而来。

    这……

    怪不得呢！

    这部分内容，原来有相当一部分，是从“外界”补全的。

    至少从罗南理解的情况看，在其中，外接神经元的资料库数据占股比例并没有绝对优势，如此一来，外接神经元自身的权限体系，也就拘不住罗南了，也就默认他具备了有关权限。

    电光文字在不断增加，可到后来密度增加，文字符号的味道却越来越淡，倒是构形设计的模样呼之欲出……紧接着是更具体而微的实物结构。

    从文字到构形，从构形到实物，从抽象到具体，级级下探，罗南的意识也随之起舞。恍惚中，他好像又重新经历了一遍在中继站的70小时生涯，可这回侧重点却不同了。

    他的意识出离了基地，到了更广阔的天地间，看那如舰、如山的巍然云气架构，看它如何施为调整，如何召唤出“火狱暴君”，如何调运兵力。

    当然，也有火狱暴君的影像，只是模糊很多。

    如此一来，在中继站最后冲突的三方，竟然是一个不漏，全落在罗南眼中，以全面而客观的视角重新观察。

    在脱机测验中，罗南也有类似的经历，却不像现在这么清晰明白。

    最后，回溯以以格外清晰明白的“影蠊”作结。

    这算什么？

    罗南一时间哪看得出道理？可他隐约感觉到，目前也只能从“具体形象”的角度入手——更深层的法理，指不定会要命的！

    罗南找到了一个好比喻：他像是曾经的殷乐、蛇语和猫眼，进入了一个“电影院”，去经历不可窥测的规则演示过程。

    影片终有结束的时候，“灯光”亮起，罗南却发现，这不是什么“电影院”，也没有回到那迷乱混沌的雾气环境中，他的意识所趋，竟然是进入到了一座宏伟殿堂。

    殿堂的结构他看不太清楚，只知道宽阔宏大到不可思议，完全没有立柱阴影的遮挡，仅见林立的雕像，散落分布，还有雾气烟岚，流转其间。

    这些雕像，有的远，有的近；有的模糊，有的清晰；有的根本就是烟岚自身，忽而聚合成形，忽而烟消云散。


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