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    一位有钱的寡妇自杀，作为医生的我被叫去做一下简单的帮忙处理，之后被一位乡间别墅的主人邀约相谈，别墅的主人告诉我这位寡妇在生前曾向别墅主人自叙亲自谋杀了亲夫，而在这一年间这位有钱的寡妇一直收到神秘人物的敲诈勒索，期间收到寡妇的遗信，透露了勒索者，未读完便让我离去。

    之后回到家的我，在一个多小时后接到电话，别墅的主人，也就是【罗杰】被谋杀了……

    接着就是专业侦探来别墅一探究竟，叫来了那晚在别墅出入以及其他有可能谋杀罗杰的人。

    这些被叫来的人，都有杀死罗杰的疑点理由。

    罗杰弟弟的遗孀日子拮据，缺钱。

    养子的鞋子和现场附近的鞋印一致，而且被人听到了不利的交谈言语。

    管家喜欢偷听别人讲话，有过敲诈的前科……

    这里面每个人都有着作案的动机和理由，相互怀疑。

    到此为止，一切看上去就像是个普通的推理小说，没有太多新奇之处，直到看到最后时，神来之笔才会使整个作品骤然升华改变。

    大侦探抽丝剥茧最后指出真正的杀人凶手——就是‘我’！

    作为医生的我杀死了别墅主人罗杰，也是一年来一直敲诈寡妇的神秘人！

    而我，也是整个小说故事的主视角。

    “诡叙，叙述性诡计的开山之作。”水户月回想着这部作品对推理小说历史产生的重大影响。

    在《罗杰疑案》面世后，这种叙事性轨迹的方法被无数人所使用，同类的作品只有第一次在阅读时才会产生巨大的震撼感，但这丝毫不妨碍罗杰疑案在推理小说历史上的伟大地位。

    即使整部小说的案情其实只能说是中等水准，但最后的揭幕时刻却让作品瞬间升华。

    这种主视角是杀人凶手的叙述方法，毫无疑问是对传统本格推理的一种背叛。

    作为一个有着丰沛写作经验的水户月很清楚，一本书的主视角、或者说是‘焦点人物’，是给读者提供感觉的传递途径，在漫漫的故事海洋中，读者唯有通过焦点人物才能知道在故事旅行中发生了什么。
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