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    殷俊的电影创作团队，已经是非常成熟的团队。

    毕竟跟着殷俊已经好几年，从《生死时速》开始，一直到《朱诺》、《肖申克的救赎》、《雨人》和《钢琴家》，他们有了丰富的制作经验，在筹备《阿甘正传》的时候，也没有什么阻碍，自然就还很是顺利。

    《阿甘正传》这种叙事类别的电影，其实并没有什么拍摄困难的地方。

    只不过它的叙述穿插了整个六七十年代的历史，里面还有肯尼迪等人的出现，所以特效制作也是不可免的。

    另外一开始的那一根飘然而起的羽毛，也是一种暗示和重要的组成部分，它也需要特效来合成。

    殷俊仍旧是把这一部分交给了数字领域。

    他们也是从三个月之前便开始了各种的制作——这些场面只要有汤姆汉克斯在，那么就很容易制作，因为它主要强调的是人，而不是那些复杂华丽的场景。

    数字领域这几年，可谓是名声大噪。

    不仅仅因为它是殷俊的公司，制作出了许多奥斯卡级别的佳作，更因为它在商业领域的表现，仍旧是异常显眼突出。

    《终结者》、《铁血战士》和《生化危机》，这些高票房的电影，让人们对电影的兴趣更加浓厚、从而带动了票房的大幅度增长之余，又让业界人们看到了特效对于一部商业大片的推动作用。

    哪怕是制作费用稍微贵一些，只要能提高票房和口碑，那就是最好的。

    有些小打小闹的电影，或许会去找一些小的特效制作公司，但凡是好莱坞六大巨头的大投资电影，都会请数字领域或者是工业光魔来制作特效。

    这些好莱坞巨头从来都不怕花钱，他们只怕自己花钱那么多，反而是达不到效果，那才是被人笑话的。

    但是，迄今为止数字领域仍旧是处于巨大的亏损之中。

    就去年一年，殷俊又为数字领域投入了3000万美金的巨资，用于各种机器的购买、各种软件的购买，新的组别的组建、人员的薪水和分红等等。

    这并不代表全部了，在今年和明年，随着各种新的软件的推出，还有IBM的最新型的大型处理器的推出，数字领域还得不停的砸钱，以让自己的技术更加的好，更加的成熟。

    殷俊知道特效行业，实际上都是在亏钱的，哪怕是你的技术再怎么的好，再怎么的出色，也避免不了亏损的结局。

    业界三大巨头，工业光魔、数字领域和维塔工作室，数字领域被不断的转卖，最后成为了一个巨大的烂摊子。

    工业光魔如果不是被迪斯尼爸爸收购了，乔治卢卡斯肯定也是得把它给卖掉的，他的卢卡斯影业，可承受不了这么大的压力。

    维塔工作室便更加的简单，它背靠着新西兰正府，有这么一个靠山来撑腰，它自然可以开心的发展下去。

    这一世，殷俊买下了数字领域，他要求数字领域的，并不是什么赚钱的指标，而是它的技术指标。

    数字领域只负责最好最炫目的特效，其余的全都交给集团公司。

    哪怕是再怎么的亏损，有两个超级的电影公司的利润来支撑，有着麒麟院线全球发行网络来支撑，它根本不可能维持不下去。

    如今便是这样。

    阿甘和肯尼迪等名人的合拍，在前世的效果，非常的简陋，只能用黑色的胶卷来抹平其中的粗燥。

    可殷俊不一样，70年代已经是彩色电视机的年代了，必须要用彩色的效果。

    既然如此，那么耗费的精力和时间就非常的多，数字领域用了11个人，花了2个月的时间才弄好。

    汤姆汉克斯也过去了十几次，每一次都得弄大半天。
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