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    户冢桂千和清佐竹峻两位男生都看过一些有名的轻小说作品。

    如物语系列、戏言系列、文学少女。

    梅津奈奈就没怎么看过，也在网上看到过某些调侃，“听说，不是说轻小说都只是在卖插画吗？”

    户冢桂千：“这可不一定，虽然大多类型文学都是在博取某一个奇思妙想的噱头。”

    清佐竹峻说：“这个其实是受acg的影响，它们让主流轻小说作品更为视觉服务，让插图的比重增加，并从整体风格上向御宅族靠拢，强调矛盾，缺乏逻辑，这也导致了轻小说越来越偏向大量的漂亮插画，文字反而不怎么重要。

    “这其实是不好的，因为小说真正的内在还是文字，少了文字的气，买一本轻小说那便只是买了几张插画，附带一些简单的介绍。”

    “这主要还是看作者是谁吧，”户冢桂千翻动着手里的纸张，细读了开头的几段文字，然后抬头问：“上杉，是新人作者吧？”

    “你看出来了？”上杉櫂认为这前后修改过好几次的文档没什么稚嫩的地方。

    “嗯，”户冢桂千又看了几眼开头，“因为这很不轻小说，开头第一个情节居然不直接穿越异世界。”

    清佐竹峻看了白色封面，发现没有署名，这薄薄的几十页，应该也只是前一卷：

    “前辈...我看着风格有点熟悉，作者是有前作吗？”

    上杉櫂认真回想了下，“好像有部处女作叫《追逐繁星》。”

    户冢桂千见到清佐竹峻貌似认识的样子，“你知道？”

    “嗯，我看过，并且看完了。”

    梅津奈奈问：“讲的是什么？我也想去试着看看。”

    “冒险故事，讲述一位自幼丧父的国中生女主角遇到名为蓦的少年，他们在学校无意间撞到了女主角早已死去多年的父亲，两人跟随着‘父亲’的种种痕迹一步步前进追寻，逐渐发现了名为『神隐』的迹象，很快又通过‘父亲’的信物意识到『神隐』背后有着不可思议的秘密，并最终在‘父亲’的引导下，进入了传说中能将死者复活的地下国度。”

    “这是第一卷的内容。”清佐竹峻补充了一句。

    “听起来就很有趣啊。”

    “嗯，可惜成绩不是很好，到现在也只是冷门小众的作品。”

    在他们谈话的时候，户冢桂千已经读完了《巫女狐妖》开头的好几页，“挺不错的啊，对了上杉，这个......你要我们怎么帮忙？”

    上杉櫂：“一是鉴赏，二是建议，三是意见。”

    上杉櫂相信他们几人能给出很好的意见，那个作者的作品挺不错，就是本人不太自信。

    他愿意动用同学关系还有一个重要原因，那就是坪川知道他们家的文库有花火负责插画的作品后，便帮了下小忙。

    稍微融洽了一下，整本小说公司愿意让出10%的利润给画师。

    也就是说除却原作者的收益外，文库获得的利润花丸花火也有10%。

    这10%大概多少上杉櫂也不清楚，但既然有关作品销量，他便只好帮忙在质量上把把关，让东京大学的同学和教授给出点意见。

    至于说他们不懂轻小说，那倒未必。

    通俗文学一直是值得研究的对象。

    不少同学的小论文也以轻小说为主题展开论述。

    也又不少被主流文学所认同的轻小说。

    至于什么是轻小说，目前还没有定论，但它主要面对的群体就是青少年，是专门面对青少年的类型文学。

    事情就算这么交代了，上杉櫂觉得这也算是为花火尽了绵薄之力吧。

    中午他在东大的食堂吃了饭，下午在中央图书馆看了书，直到眼睛实在是乏了，他才趴在靠窗的位置听雨小憩。

    醒来时，身旁就只有一个没喝完的咖啡罐头。

    梅雨还在窗外持续地下着。

    梅雨季潮水闷热，事实上不利于花卉生长，甚至很有可能因为过度湿润，导致根部腐烂在土壤里。

    所以种植物大多会在春秋进行，要尽量避开梅雨季。
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