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    直到2002年和巩利合作的《周渔的火车》，才让他小火一把，当然不是电影有多火，而是他跟巩皇的绯闻。

    不过再后来，孙宏雷的重心开始转到电视剧上，一部《征服》让他变得家喻户晓，也成为他加入熹子影视的筹码。

    不客气的说，他加入熹子影视就是为了拍电影，《惊涛骇浪1998》是他进公司后的首部作品，容不得半点差错。

    别说跳个河，就是让他跳油锅，都不带眨下眼的。

    当然，安全还是有保障的，不至于拍了电影，让演员去冒生命危险。

    大画幅的摄影机在空中俯览全景，这种摄影机的设计，主要是为了拍摄纪录片或者风景摄影。

    这是熹子影视从央视租借的，就是为了拍几个大场面的镜头，因为普通摄影机的取景框已经不太够用了。

    不过尽管它们拍摄出的效果很有吸引力，但在构图上却需要付出更多的心血。

    不同于传统的35毫米的格式，要为每格15齿孔的65毫米格式胶片做构图设计，这对导演和摄影师而言，需要构建一套新的准则。

    两侧的河岸上，堆积着大量的沙袋，摄影器材也都已经准备就位，不过这并不是开始拍摄的信号。

    乌儿善站在巨大的摄影机后，弯着身子闭着一只眼，瞄着摄影机的电子取景器，望着远处的表演区坐着设计。

    嘴里还念叨有声：“这个焦距没有问题，不需要运用浅景深。”

    林朝贤的光头上溢出大量的汗水，但他并没有去擦拭，而是拿起对讲机再次嘱咐道：“各部门注意，一定要保证演员的安全！”

    董熹就站在两人身后，双手叉腰饶有兴趣的观察着。

    乌儿善嘴里的“浅景深”，是专业术语，可以理解为在调焦使影像清晰，在焦点的前后有一段距离内的区域，能够清晰显现，而这一段范围我们称之为景深。

    景深越长，那么能清晰呈现的范围越大。反之，景深愈小，则前景或背景会变得模糊，模糊是因为聚焦松散所形成的一种朦胧现象。

    简单来说，将被拍摄人与背景分离，让观众注意力集中在被拍摄人的身上，可以更好的突出主题。

    就比如接下来这个镜头，孙宏雷率领众多的军人，义无反顾的冲进出现管涌的水里，手臂挽着手臂、周围是汹涌的洪水。

    如果使用35毫米的胶卷，一定是用浅景深了，对焦满脸坚定的孙宏雷等人，以慢镜头从全景推到中景再推到近景，配合悲壮的音乐，营造出一种壮烈的氛围。

    不过65毫米的胶卷就不需要这么玩，直接用全景抓取人脸表情，然后用特效最大程度的填充画面。
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