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    刘母为其外祖母在逃荒的路上所收养，饥饿的时候，刘母不断地舔外祖母的手腕，直到白骨森森。

    但小说不仅仅是一次寻根，还有在苦难环境中，复杂的人性表现，赋予其无限张力。

    刘振芸以一种调查体的方式，来记录当年发生在他家乡的那段历史。

    似乎看不到任何的情感倾斜与价值批判，非常冷静地讲述着当年真实发生的事情。

    但电影肯定不能原封不动的照搬文字，为了能上映，为了能够过审。

    真正呈现在观众眼前的，恐怕只有历史的一部分。

    但即便如此，也足够触目惊心。

    从这个角度讲，梁栋是赞同冯裤子拍《1942》的。

    但他身上还兼着公司老板以及投资人的身份，就不得不考虑更现实的问题——钱。

    冯裤子拿出一整套剧本，包括人物小传和分镜头，可见他准备的充分程度。

    刘振芸的剧本以地主老范、长工栓柱、佃户瞎鹿与媳妇花枝一家等灾民的逃荒之路为主线。

    以美国《时代》周刊记者白修德等人的四处斡旋、常凯申当局的不堪境况为副线。

    比小说更立体生动地再现了面对天灾时，这个民族所表现出的精神。

    老范，范殿元，曾经是为富一方的地主。

    只想着在大灾之年安安稳稳的度过，只不过在一群灾民的暴动中丢了城寨。

    儿子死了，土地丢了，只得跟着灾民一起逃难。

    在逃难初期，他自持有着大把的粮食，安慰自己与家人道：

    别人是逃难，我们家是避灾，等到灾荒过去我们依然是富人。

    可是这一路上，先是被打了败仗的果党逃兵抢走粮食。

    紧接着刚刚为家里传宗接代的儿媳，因生病不治而亡。

    等逃到了神都，当地衙门虽然出手赈灾，可他们却未身处在划定的灾区范围内。

    老婆承受不住打击断了气，女儿为了吃上一口饭，将自己卖给了妓院。

    千辛万苦终于到了三秦之地，却被告知不再接收难民，在慌乱中捂死了自己的孙子。

    从最初一家人的避难，到最后一个人的孤独。

    老范开始一步一步往回走，只为能死得离家近一些，落叶归根。

    至于另一条线上的常凯申，又是另外一副面孔。
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