第(2/3)页

    在钱币磨损的部位，可以看得很清楚。

    金银铜铁铅铸造的钱币，各有不同的基色。

    再就是包浆的颜色，黑色是铜质器物包浆的主要颜色。

    严格的说，所有的包浆都是黑色，但是包浆有厚、有薄。

    包浆和材质混合所呈现的颜色，就会显现出有金色、水银色、黑色、灰色、银白色、猪肝色、咖啡色等等。

    这是包浆较薄在和材质混合呈现的颜色，包浆厚重了，无论何种材质，都应当是黑色。

    不同的材质，在不同的地质条件下，产生的包浆也有不同。

    但是，有锈，没有包浆的铜器一定是假的。

    之后就是锈蚀的颜色，大部分是绿色，再其次是孔雀蓝。

    古铜器的锈色是赤橙黄绿青蓝紫都有，还有朱砂锈。

    某种为主色，还有各种色彩的综合。

    很复杂，但是造假的以绿色和孔雀蓝为多。

    最后是泥垢的颜色，很多古铜器，在不同的土壤地带，在不同的埋藏环境，都带有泥垢。

    这些泥垢常常和锈蚀混合在一起，也成为器物颜色的一部分。

    这四个部分的颜色，是混合在一起的。

    有的比较单纯，主色突出。

    例如黑漆古的钱币。

    除此之外，也有的比较混杂。

    这一些都是用来鉴定一件古物，到底是不是真的古董。

    其实在这家博物馆中，陈文哲看到的还是做旧手法，再就是修旧！

    修旧如旧，这是文物修复中青铜器的几种做旧方法。

    文物修复中，修旧如旧，还是修旧如新，一直是个争论不休的话题。

    有人认为，文物修复是现代工艺，既然已经修复过了那也没必要再故意去做旧；

    但也有人认为，文物修复的意义就是让人们能完整体验到先人的智慧和创造力。

    修旧如旧才能让残缺的文物，重现当年的光彩。
    第(2/3)页