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    “‘书房山，凡掇小山，或依嘉树卉木，聚散而理。或悬岩峻壁，各有别致。书房中最宜者，更以山石为池，俯于窗下，似得濠濮间想’。

    濠指庄子和惠子在濠梁看鱼，濮指庄子在濮水钓鱼拒绝楚王聘任。

    在书房所在的庭院内叠造假山，假山应陡峭险峻，别致奇巧。在书斋的窗下，最好能有一个假山叠造的池塘，池塘里养上几尾锦鲤、五色游鱼。掩卷沉思时，推窗观鱼，碧荷睡莲，婀娜摇曳。咫尺山水、动静皆备。名士归隐，闲适无为。”

    ……

    “‘池上理山，园中第一胜也。若大若小，更有妙境。就水点其步石，从巅架以飞梁；洞穴潜藏，穿岩径水；风峦飘渺，漏月招云；莫言世上无仙，斯住世之瀛壶也’

    在水中叠山，若能巧妙地把石和水结合起来，尽得山水的妙趣，再现山水画中意境，可为园中第一胜景。在池中散放石头，供人踏步，假山间架设拱桥，穿岩径水。既现远山峰峦叠嶂、风峦飘渺之姿，又让山势肌理，伟岸峻峭。山水之美，方寸之间。”

    ……

    “峭壁山者，靠壁理也。藉以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也。”

    ……

    “‘瀑布如峭壁山理也。先观有高楼檐水，可涧至墙顶作天沟，行壁山顶，留小坑，突出石口，泛漫而下，才如瀑布。不然，随流散漫不成，斯谓‘作雨观泉’之意。’

    园林瀑布应用峰峦做背景，上游有水源，山间有落口，下方有积潭或溪流。瀑身可设计为重落、离落、布落、丝落和线落等花式；下方承接瀑布落水的积潭，也要在补水、溢水、泄水下功夫。”

    ……

    徐太傅一步一景，讲完了叠造山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等掇山造型，开始讲选石。

    “选石，又分选种和相品。选种，即选择山石的种类。二是相石的过程。相品，是相大小、形状、纹理、色泽等。

    ‘夫识石之来由，询山之远近。石无山价，费只人工，跋蹑搜巅，崎岖究路。便宜出水，虽遥千里何妨；日计在人，就近一肩可矣。取巧不但玲珑，只宜单点；求坚还从古拙，堪用层堆。须先选质无纹，俟后依皴合掇；多纹恐损，垂窍当悬。古胜太湖，好事只知花石；时遵图画，匪人焉识黄山。小仿云林，大宗子久。块虽顽夯，峻更嶙峋，是石堪堆，遍山可采。石非草木，采后复生，人重利名，近无图远。’

    选石，既要选玲珑别致、宜单独赏玩的奇石，也要选结实古朴的石头，这类石头便于按山水绘画中的皴法来层层堆垒假山。堆叠小一点的假山时，宜恬静简淡。掇大山时，则宜雄奇崇峻。

    风化穿眼的孔石、水冲雨润的卵石，特殊纹理的条石，或沧桑、或柔美，只要自然原始，都是上品。

    太湖石、黄石、英石、斧劈石，宣石都是常见的石材。其中太湖石、灵璧石、英石、昆山石一起，被誉为‘四大名石’。

    太湖石，‘苏州府所属洞庭山，石产水涯，惟消夏湾者为最。性坚而润，有嵌空、穿眼、婉转、险怪势。一种色白，一种色青而黑，一种微黑青。其质文理纵横，笼络起隐，于石面遍多坳坎，盖因风浪中冲激而成，谓之“弹子窝”，扣之微有声。此石以高大为贵，惟宜植立轩堂前，或点乔松奇卉下，装治假山，罗列园林广榭中，颇多伟观也。’
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