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    倒是新鲜了嘿。

    大纲子一直在关注着葛忧，上午他拍得不顺的时候，大纲子也看见忧哥跟睿子出门了，俩人具体聊得啥大纲子不知道，但他确信，忧哥在下午的拍摄中之所以有那么大的进步，一定是睿子跟他说了啥。

    趁着拍摄的间歇期，大纲子走到齐睿跟前，递给他一个水杯，问道：“忧子怎么个情况啊？这一上午的工夫，咋发生了那么大的变化啊？”

    拧开杯盖喝了口水，齐睿说道：“没啥，就是跟我聊了聊，我给忧哥详细讲述了三大表演体系的优劣，斯坦尼是怎么个情况，布莱希特的体系是怎么构造的，梅兰芳体系与两位外国同行的体系有什么不同点，掰开了揉碎了跟他一说，他突然就开窍了。”

    大纲子作呕吐状：“吹，丫接着吹。那谁，给我拿个网兜来，我倒要看看丫能不能把网兜给吹破了。还三个表演体系，不吹能死啊？”

    齐睿愣了下，不是三大表演体系吗？

    一拍脑门儿，操，今儿露怯了。

    从来就没有“三大表演体系”这个说法，那是62年一个叫黄佐林的家伙在拿着三人作比较呢。

    那货在一次座谈会上发表了一篇学术论文，叫《漫谈戏剧观》。

    他把斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特以及梅兰芳先生搬了出来，非要比较一下三位大师的戏剧观。

    但是就这人，也从来没说过布莱希特和梅大师的表演是成体系的，能被称之为“体系”的，只有斯坦尼一个人。

    一直到后来，上戏的孙教授心血来潮，又写了一篇论文，名叫《三大戏剧体系审美理想新探——真、善、美的统一》。

    他的论文引用了很多黄老的观点，比如说文章开头就给整篇论文定性为：斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳三大戏剧体系在二十世纪剧坛产生了巨大的、超越国界的影响，得到了东西方广大观众的喜爱。

    发表后让黄老那个骂就不说了。

    老子何时说过三大体系？你特么倒是给老子盖棺定论了，你是谁啊？

    想到这事儿，齐睿苦笑道：“那啥，被误导了啊，学术性文章害死人呐，浅薄了，我浅薄了。”

    “知错能改善莫大焉，跟我说说也就算了，今后跟业内人士可千万别再提这个话头儿了，容易给人留下一种你是个装逼犯的不良印象。”大纲子咧着嘴说道。

    “调戏哥们儿呢是吧？纲哥，我看你最近皮痒痒了，又想跟我操练操练了。”齐睿挥着拳头威胁这货。

    大纲子根本不怵他，哈哈一笑说道：“少吓唬我啊，我可不吃你这套，快说说，你都跟忧子聊啥了？让他有了那么大进步？”

    齐睿也不逗他了，跟他简单说了一下。

    大纲子双眼蓦地亮了，挑个大拇指说：“高，实在是高！”

    齐睿还谦虚上了：“也就一般般吧。”


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