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    丁炙的剧都点反常规，首先就是其“短”。

    事实上，随着国内电视剧的发展，剧集的时长通常都是往越来越“长”地去发展的。

    从一开始的二三十集，到后来的四五十集，再到后来，没有个六十集都不好意思跟人家说自己是“大制作”。

    到后面，恩，7-80集。

    而这一风气，又是好多年前的宫斗剧和婆媳剧给带起来的。

    毕竟这玩意儿臭不臭不知道，长是真的长，20集宫斗剧里可能女主角还没进宫呢，婆媳剧里也可能第一个误会还没解开呢。

    但丁炙的剧虽然集数“短”，另一方面，它每一集的时长又格外地长。

    在丁炙之前，其实许多大热剧基本每一集都保持在45分钟左右。

    这里其实一方面是多年来沿用的惯例。

    因为早期胶片盘卷容量的问题，以及通常在45分钟是最佳的。

    另外就是上头有明确规定了，上星电视剧中，不得在每集(以四十五分钟计)中间以任何形式插播广告。

    这里就是涉及到广告招商的问题了。

    所以丁炙的“短”，和“长”，在一定程度上都是不符合惯例的。

    因为剧集的集数太短了，那么冠名商和广告商的“分量”就减少了，而每一集的集数太长了，那么插播广告的数量也相应地变短。

    这种每一集动搁一个多小时的，其实在一定程度上，已经算是一部电影的时长了。

    所以，丁炙的剧集，很多时候都被戏称其有“电影质感”。

    一方面是确实制作精良，无论是运镜，打光，还是色彩，乃至整个剧集的整体质感，都趋向于电影级别的感官。

    其中最明显的大概是去年年初的那部《隐秘的角落》了。

    另一方面的，便是这时长问题了。

    但是这种“特立独行”的玩法，却意外地适合丁炙风格的故事。

    就像是当年的《窥探》，破天荒地用了整整一个多小时，整整一集的时长去描述主角父辈的恩怨情仇，为后续的所有起因和故事的悲剧性都奠定了基础。

    《恶之花》也如是。

    而且这一次，由处女作就拿下了将近二十亿的某著名工具人蔡导挂名，老实诚恳从不做戏霸的三好男演员丁炙实际操刀的《恶之花》，其中的电影质感还是很明显。

    有些人也许能看出，在播出的第一集里头，和《调音师》里头喜欢炫技式的长镜头不一样，也许是因为这是电视剧，又也许是丁炙想尝试一下其他类型的尝试。

    在这部剧里，他用了好多蒙太奇手法进行拍摄。

    最典型的，就是在第一集结尾处。

    丁炙饰演的“白玺”在袭击了那个倒霉催的大头记者的同时，邹雨桐饰演的妻子在办完案后正在往家里赶去。

    这里丁炙玩了一个非常经典的时间蒙太奇。

    镜头不断地在进行着生死搏斗的白玺以及再往家里赶路的车媛来回切换。

    同时被白玺用来当做掩饰而调得极大声的唱片机流淌出来的音乐，更是营造出一种极其紧张的氛围。

    然而在车媛拿出钥匙开门的一瞬间，看到门里的景象，却是白玺正在饶有兴致地逗着女儿在玩。

    办完案件一身疲惫的车媛看到了眼前这一幕，露出了幸福的笑容。

    镜头在这幸福的一家三口中做了一个升格，然后镜头又慢慢地转向空旷无人的工作室，在一处地板定格了下来，拉近。

    从一条缝隙中探了进去。

    这是一处极为隐秘的地下室！

    镜头继续下拉，最后定格在一个瘫软在地，也就是大头记者吴振的“尸体”身上。

    “嗬~”

    吴振突然眼睛一睁，整个眼睛布满着恐慌和血丝。

    紧接着他就发现自己浑身上下被绑得死死的，就连嘴巴都被胶带给封住了，只能像一尾大头鱼搁浅在沙滩上一般，无力地蒲扇着......

    此时镜头开始极速的回升，画面一分为二，一处定格在了抱着老婆孩子，露出灿烂笑容的白玺脸上，那眼睛里却没有丝毫的笑意。

    一处定格在吴振那充满着惊恐和血丝的眼睛上。

    第一集，完。

    “嘶~”
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