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    赵千这一段演的也很不错，他的眉头微蹙，向着远处眺望。

    此时镜头广角拉开，周边西洋建筑与传统建筑交错，镜头又开始慢慢拉远，西洋战舰和中国船只并列，镜头再回来，再俯瞰下去，萧瑟秋风，纸屑垃圾四处飘零，破烂的街头，昏暗的灯火，有人在打砸西洋建筑，有官兵在追捕反动分子，有奔跑的人们，有打架斗殴的地痞，有乞讨的流浪者，有混乱不堪的夜市，有西洋的马车，有华国的轿子

    当然了，这些镜头是通过另外的镜头拍摄的，并不是李易这边的场景。

    其实主要也是为了追求一个感觉，所以拍摄的时候，是几边同时拍摄的。

    镜头再次拉回了客栈内，那个唱戏的瞎子这里：

    “去路茫茫，不禁悲怀阵阵

    前尘惘惘，惹得我泪落纷纷

    想学投笔，投笔从戎，图发奋，

    却被儒冠误了，使我有志难伸.”

    “好！这条过了！很好！”李易忍不住畅快地叫好。

    他也没想到，这重新开拍的

    其实《黄飞鸿》三部曲，各有各的内容和主题，虽然说是一脉相承，但是却也有一些显而易见的变化的。

    相对来说，

    而到了《男儿当自强》这部，就不再仅仅是惩恶扬善了，黄飞鸿已经参与到反封建帝制的革命运动中去——孙文陆皓东领导的未遂的粤州起义，并对西方先进文化有了初步的认识——医术和教育，但在历史的洪流中，他仍然只是配角或者是见证者。

    白莲教出现在这部里面，而且占据了不小的戏份。

    有人说

    因为

    一直到

    而转变其实是很有意思的，比如西装，

    电影的拍摄其实依然并没有那么的顺利，比起

    而且更多的还是打斗戏，比起

    但是拍摄起来难度也更大，因为涉及到的风格也越发地不同。

    时光荏苒，《黄飞鸿》三部曲的后两部曲，在艰难地推进着。

    虽然有了

    但是不管怎么样，电影还是在推进着进度条。

    这也让李易越发地明白，为什么现在的功夫片，武侠片，打斗风格一直在变，变得越发地飘忽起来，占比也越来越少，就因为，这类的戏，真的不好拍。

    就算导演愿意拍，可是演员也未必愿意演，毕竟，明星演员们，能当的上主角的，哪个不是身家亿万金贵的很，又有几个愿意冒着可能受伤的风险去拍这样的戏？

    其他的轻松的戏拍了照样能红，能赚钱，为什么要去受这份苦？

    为什么习武的人越来越少？

    为什么传统的一些技艺断层越来越严重？
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