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    梅超风到他身边是为了逃避，他也明白这一点。

    当构思酝酿时，我是想过是不是要去参考梁羽生小说的经典笔法——你也是爱我的。

    这句话多铎说过，厉胜男也说过，都是一样的感人。

    可是这个念头一闪而过，既然写的是金庸的人物，那么尽量按照金庸的笔法来写，尽量去还原。

    现在是有金梁不分家的说法，可再不分家，也有界限，可以的话，尽量别混淆了。

    所以在同人剧本创作中，我没有参考梁羽生的笔法，而是按照“人之将死，其言也善”的规律在创作。

    当然写完后我又愣了一愣，这不就是《白马啸西风》中李文秀的师父临终要杀了她，她无意提及他过去的恋人，问是不是很美丽？提到过去的恋人，师父阖然而逝，李文秀侥幸逃得一劫。

    都是人之将死，其言也善，可言行之善，都是被对方激起来的。

    而且那一股求而不得的哀怨缠绵，就是金庸小说里情感描写的共状，这还是贯穿始终的。

    另外别说是冯衡、陈玄风和梅超风是含笑而终，连我另一部同人小说里云蕾、叶成林和于承珠的死也是心满意足，含笑而逝。

    这些人物都是陪着我长大的，怎么可能让他们含恨而去呢？

    所以说写完，我会觉得很安慰，到底不负过去。

    而我再创作的陈玄风也符合我一贯的想法，我是认可沪剧行业里的一句话，没有小人物，只有小角色，意思是每一个人物，哪怕是戏台上微不足道的人物，都值得用心对待。

    这句话应该是艺术领域里通用的，我第一次听到是在沪剧演员的采访中。

    其实越剧也是这样的，艺术大师范瑞娟先生就曾为生旦净末丑中的末，演一个老家人的老演员写文褒奖。

    也因为这些文章和传播，让普通观众知道，原来艺术领域这么精彩，也这么不容易。

    于是对真正投入的艺术工作者，会油然升起一股敬意。

    现在我也觉得与其喜欢，不如尊敬。
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