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    有一次在心情非常愉快的情况下，贝多芬写了一首《a小调巴加泰勒》的小曲赠给特蕾莎（“巴加泰勒bagatelle”的意思是小玩意儿），并在乐谱上题写了“献给特雷莎，1810年4月27日”的字样。

    之后，这份乐谱就一直留在特雷莎那里，贝多芬没有自留底稿，因此，他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。

    直到19世纪60年代，德国音乐家诺尔为贝多芬写传记，在特雷莎?玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。

    1867年，诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。

    从此，这首钢琴小品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。

    这首曲子形象单纯技巧浅显，显然是为了适合于初学者的弹奏程度。发表以后，不胫而走，在前世几乎成为初学者必弹的曲目之一。

    《致爱丽丝》以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，其一是带有莫扎特风格的明朗、欢乐情绪的音调，在f大调上呈现;其二则建立在低声部的6    音持续音上，色彩暗淡，节奏强烈，表现了孩子气的烦恼情绪。

    但这两个插段都比较短小，通过一连串的快速音型很快又引回到开始时那个朴素的旋律，从而构成一个表贝多芬是集西方古典乐派之大成，开浪漫乐派之先河的伟大作曲家。

    人们都比较熟悉贝多芬的交响曲、协奏曲、室内乐和歌剧等大型作品，但是，他的为数不多的器乐小品，也同样给人留下了深刻的印象。

    钢琴小品《致爱丽丝》就是其中比较著名的一首。

    李小白轻轻舒了一口气，他的手轻轻触碰琴键。

    音乐的符号如同流水一般，音符在他的指尖旋转跳跃。

    甜蜜而温柔。

    周副院长的表情微微一变，他看着坐在钢琴前演奏的年轻身影，忽然对下午的乐器大赏莫名有了信心。

    “或许，可以一雪前耻！”

    渐渐的，周副院长轻轻的闭上了眼睛，内心因为之前被李小白气的躁动的心情，此刻正在逐渐的平息。

    就在周副院长闭上眼睛陶醉在琴音里的时候，琴房的门口忽然出现了一道黑色影子，那是一个披散着卷曲长发妙龄少女的身影。

    如果周副院长看到，一定可以认出来人，是沪城大学那位钢琴才女贺琦。

    贺琦与周副院长的想法一样，都是想着趁着离大赏还有一段时间，先找个地方练习下午大赏要演奏的曲子。

    如果要问安西哪里的乐器最全，那一定是安西大学音乐学院的音乐大楼了，就连乐器大赏举办地的音乐大厅某些稀有的乐器，都要从这里运过去。

    贺琦与李小白不一样，她不用担心被路人认出来，因为她不是歌手也不是明星，来到安西自然是想去哪里就去哪里。

    因为昨天晚上玩的比较嗨，睡的晚了一会，早上不小心睡了个懒觉，所以来琴房晚了一阵。

    去年的乐器大赏贺琦就跟着沪城大学音乐学院的院长来过，所以来安西大学音乐学院的琴房练琴，不需要沪城大学音乐学院的院长跟着，她一个人来就可以。

    来到琴房后，贺琦正找着目标钢琴呢，还没走两步就听到琴廊深处人谈钢琴的声音，那股琴音让她不自觉的靠了过去。

    贺琦就那么站在琴房的门口，呆住了。

    这首曲子是贺琦第一次听，她不知道是哪位大家的新作，也不知道琴房里弹奏的是谁，只觉得耳边琴音寥寥，很美好很安静。

    贺琦不敢进琴房，因为那样会打扰到他。

    聆听音韵，似乎每个音符都在悄悄地叩开着一段青涩的时光，缓缓舒畅的旋律绕梁回旋，这声音，久久不能在空气中散去，悠扬的琴声溢满了每一寸空气。

    在音符与音符的协奏间，贺琦不难听出有一串特别的音律，细细数去，16次在高低音部的出现都再现了一种细腻的情感。

    音里符间，似乎有一曼一妙女子依稀在音乐声中若隐若现。

    藻般的乌发用闪着水晶光泽的发饰细细盘起，唇色如水般润泽，白雪的肤色透出绯红，似乎吹弹可破。她倚着杨柳纤细的枝干，柳絮飘飘洒洒的落下，她抿着唇，翻看一本钢琴谱。

    时而，柔和的春风拂乱了她的黑丝，她用手依旧轻掩过去，仍然含笑翻看曲谱。她如春一光美好、动人，却又不乏春一色悄然来临时的那一丝羞涩。

    贺琦彻底呆住了。

    曲子从一阵悠扬的曲调开始，体现了一种明朗，欢乐的情绪在里面。

    中间有很小的一个片断，色彩暗淡，节奏强烈，表现了孩子气的烦恼情绪。
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