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    然而，韩国人只在晚上布置爆炸点，不仅如此，他们专门要求在无中国人的场地里面配制火药，一旦看到了任何陌生人，就会罢工，把中国人赶出去。

    从《集结号》算起，偷师四年，这个月上映的《唐山大地震》现场特效仍然是那个韩国团队，华夏影视偷了个寂寞。

    方沂送走base公司的三人，把自己锁在房间里面，拔了网线，开始对片子进行总剪辑。

    目前拍摄的素材总共高达七个小时，足以拆分出来两部情节走向完全不同的电影，他剪辑的异常辛苦，而且有推倒重来的时候。

    比如，李雪建的表演很好，那些镜头也用了心，使人情不自禁的想保留，可是等到刘天仙和自己的感情线出来了，又不得不裁掉一部分李雪建的戏份。

    并且在这时候还会想，“是不是值得”。

    在这样来回拉锯中，他连着三天没怎么出工作室，最终弄出情节类似，但是讲述方式不同的两个版本。

    《情书》存在两条时间线，一条是90年代，尹川和之华的高中生涯，一条是奥运年前后，也就是十年后，已成为社会人的两人再相逢。

    完全按照正常时间发展是一个版本，适当的插叙和倒叙又是一个版本，后者比较难把握。

    这里有一个非常经典且商业化的叙述方式，即一开始是现代的法庭辩论，接着是学生时代并留下悬疑，结尾重新回到法庭辩论，结局大反转，升华立意。

    这么玩是不是好用——也不一定，《英雄》就是这种叙事法子，国师被喷的狗血淋头。

    但方沂确实觉得如果能把控度，后者要更精彩。他精挑了几段一两分钟的视频，做了个展示剧情线的小短片，然后喊郭凡来看看。

    郭凡很惊讶方沂给他机会，他火急火燎的签了个临时的保密协定，在剪辑室里看完两个版本。

    方沂：“怎么样？”

    “都好。”

    “你不要说套话，一定要选一个更好的。”

    短片又放了一遍。

    郭凡人情练达，十年的传媒生涯让他很会琢磨人想法，他直言道：“方导，我喜欢后一个版本，我有原因。”

    他罗列道，“假如拍大片，我就平铺直叙，因为特效和大明星就很吸引人了，不需要故弄玄虚——不是人人都是《盗梦空间》的诺兰，何况他也会玩砸；假如拍一般的片子，我就在剪辑上稍微留一点悬念，因为我怕观众觉得无聊。”

    方沂抿着嘴，在脑中思忖郭凡的话。不料，郭凡的罗列还没说完：
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