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    [注意，是好宝宝，不是单身狗。狗头保命]

    这样就可以高中时就谈恋爱的和母胎solo的两方都不得罪，就显得很舒服。

    作为一种简单叙事，在手法上你可以就很平淡的用许多固定镜头进行穿插，再加上一点点的主观镜头作为点缀，主要就以一种旁观者的视角进行叙事。

    这种方法虽然有些平淡，但也会产生类似《甜蜜蜜》那种平淡中透着真实，反而会给人一种产生代入感的东西，使电影的讲故事能力增强而不是降低。

    完全没必要阴间的用那种摇的很厉害的镜头和那种疯狂的正反打加闪回，那不仅不会显得你很高明，反而会显得你很呆。

    裴阳想要做的不是在这种地方强行炫技，而是用平淡的方式再巧妙地进行叙事，用流畅的剧情保证观众的观影投入感和舒适度。

    而这虽然是一些电影大师才能领悟出的东西，但明明每一本电影方向的著作都教到了这个东西，但还是有很多导演不以为然，想强行展现自己的“强大”手法，但他们又难以掌握那种极难的调度能力，最后就是给观众喂“屎”。

    说实话，理解不了。

    他要在他的电影中学习使用的并不是《甜蜜蜜》那种偏于年代感的较为昏沉又有悲剧意义的“平淡”，而是带有一些“热烈”的平淡，是那种有着年少的憧憬，对着梦想和未来无限遐思，虽然迷茫但是美好的感觉。

    而这种感觉在张国师的《山楂树之恋》中有过相似的感觉，不过还需要再淡一点儿，再新一点儿，才符合他的故事和他故事的受众人群。

    对了，他的镜头也要正常一点，不要那么“黄”，毕竟他拍的还算是商业电影，而不是年代文艺片。

    “虽然也掺私货了，但掺的应该不多吧。”裴阳想是这样想的。


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