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    画是横着放的，但画中的马却是竖立着的，画高3.26米、宽1.12米的这幅2006年被列入国家一级文物的徐悲鸿平生所绘最大《奔马图》真迹。

    徐悲鸿采用了豪放的泼墨和劲秀的线描写意方法，着重刻画出马的神韵和气质。画中的马雄骏、矫健、轻疾，颇有“瘦骨铜声”之美感，奔马强壮有力，生气勃勃。

    同时，这幅画在当时的意义相当重要。

    《奔马图》画于1941年的秋天，当时徐悲鸿为给抗战募捐远赴马来、西亚的槟榔屿办艺展，而国内的抗太阳国战争正处于与敌人战略相持的关键时期。二次长、沙会战中我方一度失利，敌人占领了长、沙，消息传至槟城。

    徐悲鸿心急如焚、彻夜难眠，于是趁着月色，饱蘸浓墨，一幅纵长326厘米、横宽112厘米的《奔马图》一气呵成。

    同时，他并在画面右下角题款：“辛巳八月十日第二次长、沙会战，忧心如焚，或者仍有前次之结果之，企予望之，悲鸿时客槟城”，以抒发作者忧国忧民的愤慨之情。

    这幅《奔马图》不仅表现了马的精神和特征，更赋予了画家自己的个性和理想，那就是为振兴民族艺术而奋斗!

    从历史意义上说，其价值是无价的。

    不过，这幅画曾经在帝都拍卖会上出现过，最后以两千七百多万被拿下，具体是谁拿下的，这个不清楚。

    至于眼下这幅《奔马图》是不是真迹，陈三顺不敢确定，还得仔细看。

    徐悲鸿的年代，跟他当时的年代还是有有些差距的，他在的时候，徐悲鸿还没开始画那幅奔马图，了解这幅奔马图的信息，还是通过当代陈三顺的记忆。

    徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马是“一洗万古凡马空”独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。

    在此幅画中，作者运用饱含奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。

    在画马腿的直线上细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。

    从整幅画上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。

    这与徐悲鸿的画法完全符合，单单从画工上看，显然是没什么大问题的。

    但想要确定是不是真迹，还得看一处地方，这是决定真迹与否的关键所在。

    因为《奔马图》为画赠当时北平新华总社记者、后来华夏著名的史学家邓蜀生先生的。

    而《奔马图》的落款处，加有“蜀生先生惠存”的字样。

    当时还加了一个非常细小的印章，是邓蜀生后来加的，也算是印拔吧，而这印拔比较特别，很多高仿都仿不出，直接忽略掉了。

    陈三顺直接看向了落款，他很庆幸，看到了“蜀生先生惠存”字样，而字样旁边，留有印拔。

    “真迹！”

    陈三顺基本上确定了下来，没想到，王多宝竟然这么大气，将一副价值将近三千万的画当成赌注。

    要知道，谁看中了，是要赠送出去的。


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