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    范兵兵来到了洛杉矶后她有些紧张也有些兴奋的，紧张是因为一个常年只能在内地奋战的演员，连与亚洲同行同台机会都少的她，突然要站在世界顶级圈电影界内做一部大投资的国际大片的女主角，这就比美梦成真还要梦幻，她不知道该如何表达自己。

    兴奋的也是同样的理由。

    除了反复的把每个情节的表演都备好几套表演方案，没有别的。

    在与演员们熟悉了一周后，她终于跟上大家说话风格与表演方式。中国演员的表演方式永远是站着不动，然后尽量的全身只有头动，肩膀都很动的表演。

    所以范兵兵是习惯于这种表演的方式的，虽然她参加《飓风营救》的演出，但实际上只有几场戏，宋鲁没有太多的要求。

    但是，好莱坞的表演是相反的，他们的表演是运动的，是有着丰富的肢体语言表达与空间延伸的。

    呃，用大白话说就是他们的表演是需要摇头晃脑，摆动身体做动作，甚至走来走去的。

    因为表演的不同，所以连带着导演的拍摄方式也会改变。

    比如国内的拍摄时固定镜头用的比较多，而好莱坞运动镜头多，这是非常考验灯光、摄影以及表演的，当然最考验的是导演的调度。

    所以好莱坞电影的运动镜头非常的多，因为演员一动，镜头也得跟着动。

    而这样的好处是，观众看的电影一直在运动当中，可以极大的吸引住他们的注意力，因为一旦注意力不集中你就错失了演员与镜头运动中精彩的点。

    而中国的电影很多的部分则是一旦镜头固定的久了，观众的注意力就会下降，容易走神，最后可能会看着看着睡着了。

    为了适应这种表演风格，范兵兵必须改变她那种站着不动的表演方式。

    特别是对话戏的时候，她必须要为自己设计动作。

    这同时也是给吴京与宁浩增加了工作量，他们拍摄与工作的环境不这么拍的啊，这突然一下子让演员不停的做动作，这不是为难执行导演么？

    因为演员的表演动作很多时候不是导演来设计的，而是执行导演来设计的。

    “京哥，宁浩，兵兵姐，来，我跟你们说一下。”宋鲁把三人叫过去，其实宋鲁早前也不懂的，只是后来花时间研究过这中间的不同而总结出来的经验。

    “首先，我们看西方演员的表演，他们的表演方式不是像我们一样始终落在脸上的，而是在于全部肢体的表达一起配合表演，这才是他们肢体动作多的原因之一。”

    “其次，他们的表演随时都很放松，所以在肢体表达时整个就会很自然。而我们的表演体系中，是要求演员在表演过程中要时刻收紧自己的肌肉的。所以，当我们的演员与西方演员一同框，就会发现一个问题，我们的演员动作很僵硬很假，而他们的表演很放松很真。”

    “再次，他们的肢体动作很多都是他们个人的习惯，所以做起来更自然。而我们的有时候大多都是在设计动作，有些动作并非演员的习惯，所以做出来难免僵硬与变形。”

    “最后，要想快速与他们的表演合拍那就得放松自己，充分的发挥自己，兵兵姐，放松自己。来，我们一起来合练一次，你注意看我。”

    说宋鲁让宁浩代表镜头的走位，如何推拉摇移，然后他自己设定了几个走位路线图。

    来了一个示范表演，如何充分发挥出肢体表演与走位拉开表演空间，然后人镜同运动的效果。

    经过宋鲁的讲解后，然后宋鲁让三人重新回到了团队开始排练走戏。

    其实对于国内一些人对好莱坞的拍摄及表演不习惯是很正常的事，毕竟多年养成的习惯。
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