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    基于事实的原貌，不辜负我们的感动。

    其实，刘长春后来放弃了４００米的比赛…

    想起北京奥运会上的穿旧衣比赛的伊拉克选手，这样的故事在现代还在继续…

    按理说这样的故事，豆瓣评分也不低：7.0分，怎么着也应该有大几千万票房把？

    可惜，这部电影的最终票房是146万…

    很多人感慨，印度为什么有那么多佳作？

    网上有一堆人鼓吹‘十部高分印度电影，让中国大片自惭形秽的宝莱坞魅力’、‘这九部印度高分电影，几乎可以吊打整个亚洲’…

    滚你马个蛋，你丫看过几部电影，就敢这么说？

    事实上，真要说电影进程，印度电影目前还处于“撕开自己的伤疤给外国人看”的阶段，类似于我国八九十年代，题材看似尺度大，实则只是对外国人来说尺度大！

    中国电影，显然目前已经过了“撕开自己的伤疤给外国人看”的阶段，但是还处在电影工业缓慢发展的初级阶段。即便还很初级，但这非常重要，真正强大的电影文化，是文化自信，而不是靠“丑”“恶”题材博取世界的目光，显然国内电影人已经认识到这点，并且很多人已经积极投身其中！

    最简单的例子，同样题材的歌女逆袭，2018年的《神秘巨星》能强过2005年的《如果·爱》？

    可惜，在豆瓣看来，能！

    《神秘巨星》豆瓣评分7.7分，《如果·爱》则是7.6分…

    有些人总喜欢歌颂国外，印度近年的各种强行批判社会的电影总体观感就是同质化特别严重，然后豆瓣评论基本都会有“印度敢拍这种题材我国永远不敢拍”！

    这种题材至上的评判标准真的不能理解，好像不够文艺不够反社会就不能是好电影了！

    《摔跤吧，爸爸》上映之后，凭借高口碑，票房一路逆袭，但大家讨论的热点都不在摔跤或电影本身，相反话题一直围绕着“印度多落后”、“印度女人没人权”，就跟当年的《秋菊打官司》一样嘛，骨子里我们认同的并不是电影本身。

    虽然它是不错的作品，但一个国家的电影体系全是类似这种电影的的话，太可悲了。

    ……

    “下个月十三号，白玉兰奖，你必须要出席，《武林外传》提名了最佳编剧，最佳电视连续剧还有最佳女演员，对了，还有组委会特别奖…”

    一天的拍摄结束，平平从京城飞来，公布了一下小白接下来的日程。

    “除了白玉兰六月，上影节开幕，你是嘉宾…”

    “等等，我怎么成嘉宾了？”

    “…《药神》不用宣传？你都半年没有露面了！”
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