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    电影是戏剧的光影呈现。

    所以，从本质上来讲，一部电影的好坏，评判标准应该是戏剧性而不是故事性！

    你这么一听，好像很有道理，因为莎士比亚就是这么说的嘛！

    可是，大哥，那是莎士比亚，人家的故事本身就足够好，在那基础之上，人家才要求戏剧性、舞台感、演员的表演等等。

    你有莎士比亚的功底吗？

    人家不用考虑故事性，是因为他的创作已经可以保证故事的精彩程度。

    任何时候，拿人家莎士比亚举例子，都应该考虑自己是不是到了他的境界？

    《妖猫传》的起承转合有点莫名其妙，前半部还在讲白居易、空海、陈云樵和妖猫的故事，后半段从阿部的日记开始突然一转，主角变成了玄宗、杨玉环还加进去了白龙、丹龙……

    观众的基本诉求是看一个精彩的故事，而不是画面！

    整个《妖猫传》感觉跟团旅游似的，一下车就是“这个场景只有五分钟，大家快看一下我们着急讲下一件事儿！”

    支离破碎，一帮人动机又特别无厘头。

    电影所有出场的所有人物都给人一种强行尬演的感觉。

    不过，恺哥导演这次算是放下高高在上的大导演身份，《妖猫传》这个电影并不难懂，剧情甚至有些老套。

    陈导的‘倾国倾城’的美人杨玉环也不是第一个，当初的《无极》，不也是倾城美人嘛！

    还有，《妖猫传》想要表达的核心内容也并不晦涩，无非就是佛家那些道理，看空不是空，该放则放。

    陈导添加的佐料我们也都看到了，想要大唐的盛世气象，不仅仅是豪华的布景，甚至皇帝都开放得想要让普通群众都能见识自己美丽的妃子——有大臣来撩自己的妃子皇上竟然都不杀他。

    嗯，我大唐就是如此有胸怀！

    这些都没问题，问题在于，当把这些元素要装进一个电影的时候，整个电影没有呈现出一个陈导这个级别的电影的感觉，支离破碎的剪辑，逻辑不通的转场，没有铺垫的情绪爆发，如果这是写书那是可以的，你可以直接描述人物内心变化，但是放在电影中，就会给人故弄玄虚被骗了的感觉。

    更别说在影片最后强行说教了。

    什么时候，大导演能摒弃掉一定要在自己的电影里面讲一个道理，反应一个问题，代表一个时代等等这些高大上的意图，去安心讲一个好故事，因为只有你的故事讲通了，再加上别的东西才有说服力。

    导演自己拍个电影把自己感动半天，有啥用呢。
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