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    ps：先发后纠错，稍后还有章节。

    高爽的手在何晓玲的身边略过。

    emmmm……

    他表情微微一顿，似乎有什么不得了的发现。

    丝毫没有生硬的触感。

    手腕一翻，原本摆肩膀的动作也走了型。

    纯棉的睡衣完全不能起到任何防护作用。

    “你……别……死东西，说正经事儿呢，再瞎摸姨揍你了啊……”

    何晓玲拍开了高爽的安禄山之爪，鼓了鼓腮帮子瞪了他一眼：“别在这儿胡闹，你要真想跟姨单独处一会儿，咱……咱有空了去别的地儿……”

    高爽讪讪的又把手环在了何晓玲的腰间：“这事儿闹得，光明正大谈个恋爱，跟偷情似的！”

    不过何姨这话已经算是彻底的松口了。

    出去找别的地儿，也就是为了避剧组里人多嘴杂。

    两个人发展到这一步，有些事情真的就是顺理成章。

    其实早前在家里的时候，要不是奶奶这个镇山虎坐镇中军，高爽早就把何姨给拿下了。

    何晓玲稍微理了理身上有些凌乱的睡衣，才又抬头对高爽问道：“你不是找姨说戏吗？快开始吧，姨是真的一点头绪都没有。”

    “没看懂剧本啊？”

    高爽对这个结果一点也不意外。

    他今天就是为这事儿来的。

    何晓玲把放在床头上的剧本摊开在高爽面前：“你也不看看你剧本上都写的啥！你这让姨咋看？”

    剧本和不同，在写作的时候完全没有细节和内心活动的描写。

    几乎全都是时间地点交代一下，然后就是人物名称加对话的格式。

    对人物细节上的刻画，最多也就到一些大面儿上的动作。

    有兴趣可以随便搜一个电影的剧本瞧瞧。

    这倒不是编剧故意偷懒，不给你描写详细。

    这种直白的处理方式，简明扼要，不会造成剧情主体的混乱。

    一方面给导演提供了想象的空间，另一方面也给了演员发挥的余地。

    你要真写的跟一样，导演还要费劲巴拉的把“主干”再给挑出来。

    费力不讨好，说的大概就是这种情况。

    而《功夫》里，阿芳这个角色比较特殊，是个哑女！

    整个剧本里一句词也没有。

    唯一的描写则都是简单的应对反应。

    这段剧情，剧本上满打满算写了没有几行字。

    有关何晓玲的表演部分更是只有寥寥数语。

    哑女阿芳推着冰激凌车，阿聪和阿星跑过来拦住……

    阿峰将两个冰激凌递给二人，阿星吃了一口，突然感觉对面的哑女盯着自己……

    哑女焦急地追在后面……

    哑女停下脚步，累得气喘吁吁……

    初次见面的剧情就结束了！

    简单到可怜的人物交代，让何晓玲这样的门外汉完全无从下手！

    这种情况，就必须得导演来亲自给演员讲戏！

    别觉得导演不重要，照着剧本谁都能来。

    你看到优秀影视作品，同样的剧本，换一个人来未必能达到这个效果。

    当然，反之亦然。

    有些东西导演不出面掰扯透彻了，靠演员脑补是没用的。

    演员在拿到剧本的时候，更多的是根据导演的要求进行再加工。

    尽量靠近导演的思路和想象，最终呈现出的是导演脑海中的画面！

    可以说，一些关键的节点，没有导演参与处理，根本无法进行。

    高爽对何晓玲说道：“这段表演其实不算难……”

    何晓玲摸了摸剧本，语气有些沮丧的道：“姨看了这么长时间的剧本了，连要演啥都不知道，还不算难？”

    高爽笑了一下说道：“有时候天赋比表演更重要！主要是何姨你以前没演过角色，所以才觉得摸不着头绪。”

    何晓玲肩膀撞了一下他，没好气的道：“那你还让姨来演……”

    高爽想了一下，才开口道：“那是因为……我需要的是一种感觉！”

    “感觉？什么感觉？”
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