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    甚至有的小读者，看了报道后自发给生活困难的人们捐款。虽然这与游戏下乡做的一样都是授人以鱼，但高桥觉得城市里孩子们，至少还能将山里的孩子，当做是自己的同类就已经很欣慰了。

    城乡差异化，发达国家与发展中国家的差异化，不是一句两句就能说得清楚的。

    有时候贫穷真的不是因为懒惰，哪怕想勤奋也勤奋无门。

    与之并行的则是事实上的隔离，城市里的孩子从出生就出生在城市里，因为所有人都和他们的生活一样，眼界只有一座城市那么大。傲慢与偏激，鄙夷地情绪潜移默化的影响着他们。

    如果任凭这样的世界观长大，对于所有人来说都是一种悲哀。

    衣服是从超市字蹦出来的？

    粮食是从超市里长出来的？

    每一件能够接触到的物品，背后都是无数人的辛勤劳作。

    高桥主导游戏下乡的目的，也是想让那些被自己影响的孩子们，拥有更加广阔的世界观。

    而不是在多年以后，成为了一个生命力只有游戏，经历里只有校园生活，视野粗浅无比的无用宅男。

    任何一个人，对于社会都应该有贡献。

    虽然，高桥并不期望在这样一个以资本，以利润为主导的世界，会拥有无私奉献这种不合时宜的东西，但是希望的种子播撒的田野，或许有一天，真的能深根发芽，破土而出，从一株株小小的幼苗，成长为一片广阔的森林。

    这大概也是一种情怀吧。

    有人说，从事艺术创作的人普遍偏“左”。

    曰本动画漫画界即使如此，从漫画之父手冢治虫被怀疑是曰本地下党，到动画电影大师宫崎骏是一个不屑于隐藏自己观点的左派。

    从事艺术创作的人，往往都比较理想化，容忍不了世界上那么多的“不合理”。

    一九五四年出生的知名动画监督大友克洋的无数近未来作品，也都叙述着他心中的理想国。

    这个时代的曰本，充斥着蓬勃向上的气息。
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