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    陆时的话引得众人沉默。

    欧文在1856年首次登上舞台，七十年代便功成名就，

    而且，他不只是演员，还是剧院经理，在兰心大戏院排演了一系列莎士比亚的戏剧，赢得广泛赞誉，甚至因此受封爵士，

    在表演方面，没人有资格质疑他。

    萧伯纳担心欧文迁怒陆时，

    “陆，那个……”

    没想到，欧文直接插话进来，询问陆时：“陆先生，你觉得我的台词有问题？和你预想中的汉弗莱不同？”

    他的语气中没有一丝恼火，显然是虚心求教。

    陆时沉吟片刻，说道：“不是不同，我只是担心你的呼吸……唉……我也不知道怎么说。”

    呼吸？

    欧文和劳顿下意识地交换视线。

    呼吸确实是表演的基本功，但也不至于到那么需要重视的程度才对。

    欧文请教道：“陆先生刚才说的‘呼吸’指的是什么？应该不是简单的喘气吧？难道，呼吸会对表演的持久力有影响？”

    对方这么有诚意地提问，陆时就算是个二把刀，也不会藏私。

    他想了想，决定还是利用自己中国人的文化背景，因此问对方：“欧文爵士，你听说过京剧吗？”

    欧文理所当然地点头，

    “当然！那是中国的传统戏剧。”

    陆时便继续道：“唱论中说，‘出音如笙，呼也响，吸也响’，意思是说，呼吸要用得精巧、默契。所以……”

    话音未落，一旁的劳顿问：“默契？呼吸要如何默契？”

    陆时举例道：“很简单的道理，就比如，人在喜、怒、哀、乐这四种情绪中，呼吸一定是有些微差别的。再比如喝酒，一个醉汉的呼吸和清醒时也截然不同。所谓默契，就是说呼吸要和角色的状态相契合。”

    说着，陆时看向欧文，

    “欧文爵士也是注重体验的，应该是很有体会的吧？”

    欧文正在沉思，没听到。

    陆时又叫了对方一声：

    “欧文爵士？”

    欧文这才猛然惊醒，有些不好意地笑笑，说道：“不好意思，我有些走神了。”

    其实不是走神，而是入神，

    欧文刚才一直在思考陆时说的话，深受启发，

    作为演员，而且是资深演员，他有无数的实战经验，再结合一些理论基础，自认除了斯坦尼斯拉夫斯基和聂米罗维奇-丹钦科那类人物，旁人很难再指点他，

    可陆时说的东西，让他有种耳目一新的感觉。

    欧文说：“陆教授，能详细讲一讲吗？”

    这才认识不到一个小时，对陆时的称呼就自然而然地升格成了“教授”。
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