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    贾琳搬走了。

    江瑜花了两天时间，将房子重新布置了一下。

    旧家具全部换掉，次卧改成了书房，把电脑放了进去，于是整个房间一下子就宽敞了起来。

    只是当江瑜环顾着屋子，还是忍不住觉得有点冷清了。

    也许他该买只猫，或者养条狗？

    另一边，贾琳也安置好了。

    她搬进了一个两室一厅，环境不错，就是每个月房租八百块钱，有点小贵了。

    贾琳打电话过来抱怨，江瑜却说房租贵是好事啊，这样外地来的年轻人才有动力去奋斗，燕京的人民房东也就有了更多的钱去消费了。

    在江瑜的教育下，贾琳也认识到了自己的错误，连连声称自己的心中只有感恩，房租要继续涨下去，她的好日子还在后头呐。

    二月下旬，寒假结束，江瑜回归了校园生活。

    虽然此时他刚上完春晚，参演的电影票房已经破了两千万，开始向三千万冲击，但他还是得苦逼的每天早起练台词。

    大一下学期，开始有表演专业课了，学校对他们的要求也更加严格。

    上学期只是学了些英语、形势与政策、戏剧理论之类的知识，而这学期是要学真本事了。

    表演教室内，崔新琴面前站着一排萌新，面容姣好，青春逼人。

    她先简单介绍了一下自己的表演理念。

    众所周知，演员分两类，一类是体验派，一类是表现派。

    体验派演员会让自己全身心地投入到角色中去，讲究自然反应，最高境界就是人戏不分，演员和角色彻底融为一体。

    最有代表性的，就是林黛玉的扮演者陈晓旭，终其一生都没能从黛玉中走出来。

    这种演法固然能创造经典，但对演员来说却是一个悲剧。

    至于表现派就比较牛逼了，他们强调训练，要求控制自己的身体、脸部肌肉以及眼神。

    有这样一个比喻，一个最高明的表现派演员，当他在表演时，身体只是他表演的机器，他的灵魂藏在身体后面，操纵着这架机器。

    他们绝对不会为角色投入半分感情，并认为那是无能的体现。

    体验派以成为角色为荣，表现派却深以此为耻。

    而电影学院的教学体系，则两方面都有，既要求演员去成为角色，也要求演员去设计角色，何去何从，全看学生自己。

    在江瑜看来，体验派相当于辟邪剑法，割吊就能速成，但后遗症也不小，据说孙宏雷曾经演一个有心脏病的角色，最后还真得心脏病了。

    而表现派呢，好比混元神功，要求长年累月的训练，进境缓慢，但根基扎实。

    当然了，他们这群小鸡崽还谈不到这一点，听得似懂非懂的。

    最可怕的是，等这群小鸡崽长大了，怕是也只能变成菜鸡而已。
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