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    “而香港电影观众的年龄组成比例，基本与美国相同。这也就意味着这一年龄段的年轻观众，正在逐渐失去对武侠小说的热情，而他们也正是我们最为倚重的读者来源。”夏天总结道，“所以这一现象不容忽视。”

    听他这么一说，原本众人还都以为他言过其实，危言耸听，但是现在都觉得他说得很有道理。

    电影观众和小说读者，有很大一部分是重合的，如果他们失去了对武侠小说的热情，那岂不是说他们的好日子就到头了。

    “因此，各位，现在已经不是坐享其成、高枕无忧的时候了。武侠小说必须要变革，才能够重新焕发活力，再度赢得读者的青睐。”夏天又大声疾呼道。

    “那到底应该怎么变革呢？”倪眶乜视着夏天问道，他现在心情感觉很不爽。

    夏天刚才谈作品过气，虽然只点到了古龙，但倪眶自己知道，众人心里也清楚，其实他才是作品被改编最多的小说家。

    他光为邵氏就写了两百多部剧本，像《独臂刀》、《六指琴魔》都是由他的作品改编的。直到邵氏关门，他的那些剧本都没有拍完。再加上他给其他电影公司写得剧本，更是多达四百多部，比十个古龙加起来还要多。

    而且几年前，他的行市也比古龙还火爆，连邵爵士、邹老板对他都是非常客气。但是最近几年，已经没有电影公司再向他邀剧本，也没有电影公司老板再请他吃饭、玩乐。他已经是明日黄花蝶也愁。

    因此倪眶憋了一肚子火没处发，虽然夏天说的是古龙，但是他已经自动对号入座。感觉夏天就是在指桑骂槐，句句都在刺中自己的软肋，这让倪眶感觉很不舒服。

    “我觉得武侠小说要变革，首先就是拓展新的题材。武侠小说其实是根植于中國传统的农耕文化，小说中大侠、义士行侠仗义，锄强扶弱，打抱不平的桥段，正是这些农民、小市民最喜欢、最盼望的。”夏天回答道。

    “但是现在，香港已经从几十年前的渔村，发展成为现在的国际化大都市。农耕文明早已被工业文明所取代，武侠小说也失去了赖以生存的土壤。大侠义士尽管武功高强，但他们的江湖已经离现在的年轻人越来越远。”

    “所以为了重新赢得他们的青睐，我们就要拓展新的题材，比如都市类的武侠，像倪眶先生的《亚洲飞鹰罗开》系列、《原振侠》系列、《卫斯理》系列，古龙先生的《绝不低头》等等，都是在这方面的大胆尝试。”

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